TEINTURES
Teinture de cuve
Teinture d'excellence qui combine procédés traditionnels et contemporains. Sa maîtrise nécessite savoir-faire et expertise. Elle permet un ennoblissement textile unique. Les bleus obtenus sont chaleureux et durables.
Une gamme textile toute en nuance, lumineuse et élégante.
Teinture à chaud
Les couleurs naturelles réalisées en teintures à chaud sont incomparables et intenses. L'art de la teinture naturelle combine savoir-faire de l'artisan, maîtrise des couleurs, qualité des matières premières.
MOTIFS
Shiborizome
Shiborizome 絞り染め, vient de shiboru 絞る - presser, et zome 染 - teindre.
Le shibori est un ensemble de techniques de pliage, que l'on applique sur le tissu avant de le teindre. Comme un origami textile, il permet de réaliser des motifs par réserve - "en empêchant" la teinture de pénétrer dans la fibre.
C'est la technique par réserve que j'utilise le plus dans ma pratique. Je le travaille sans nœuds par couture, pliage, ligatures de fils de diverses dimensions, compression ou froissages. Ces techniques sont soit traditionnelles, soit non conventionnelles, issues de recherches ou découvertes au fil de mes années de pratique.
Cette technique implique d'accepter une part aléatoire dans le résultat final. Un "aléatoire maîtrisé" en fonction du rendu voulu : motif organique, flou, géométrique, figuratif.
Roketsuzome
Le Rōketsuzome 蝋纈染め ou rōzome ろう染め, est une technique de teinture à la cire, équivalent du batik indonésien.
Cette pratique est méditative et réalisée sur des temps longs. Je travaille avec des cires naturelles appliquées, soit à main levée au pinceau, soit au canting. Tous les motifs sont possibles, du plus aléatoire, au plus géométrique, le trait cependant reste net et précis. Le rendu est différent de celui du shibori et permet de réaliser des motifs spécifiques à ce savoir-faire.
Katazome
Le Katazome 型染め, littéralement teinture au pochoir, réalisé à l'aide de pâte de riz かたのり, et d'un pochoir, katagami 型紙, découpé dans un papier traditionnel.
La mise en œuvre de cette technique nécessite un travail important bien en amont de la pratique de réservage : dessin du motif désiré, découpe précise dans le papier washi, réalisation de la pate de riz, application de la pâte de riz. Ce n'est qu'après toutes ces étapes que l'on trempe le textile dans la cuve d'indigo, permettant de créer un motif blanc sur fond bleu.
Pigment & Colorant
Les pigments
L'indigo - Indigotine - est le pigment bleu extrait des feuilles des plantes à indigo. Il peut être visible sur les plantes fraîches lors d'une blessure. Ce pigment exceptionnel est insoluble dans l'eau et permet pourtant de réaliser des teintures d'un bleu vibrant et profond, très solides au lavage et à la lumière. C'est avec beaucoup de soin que je choisi mes pigments en fonction de leur origine. Le sérieux des fournisseurs est un élément essentiel dans le travail du bleu.
Les cuves organiques à l'indigo naturel peuvent être montée avec des plantes fraiches ou sèches. Dans certaines pratiques traditionnelles les teinturièr(es), utilisent du compost de feuilles fermentées - comme la cocagne française, le sukumo japonais, l'aro africain. Le pigment peut aussi se présenter en poudre, en bloc, en pâte. Les couleurs finales peuvent aller du bleu clair au bleu profond.
Je travaille essentiellement les bleus moyens à soutenu. Quel que soit la plante d'origine.
Les 3 plantes pour créer mes bleus sont : le Pastel Isatis tinctoria - La Persicaire Persicaria tinctoria - L'Indigotier Indigofera tinctoria.
Les colorants naturels
Les colorants naturels sont en majorité issus de plantes, mais aussi d'animaux comme les différentes cochenilles, parasites de plantes, ou des coquillages, comme le murex. Dans tous les cas ces teintures se font à chaud pour obtenir des couleurs exceptionnelles.
Les plantes, qu'elles soient achetées, cultivées dans mon jardin ou glanées dans la nature, offrent une grande diversité de colorants. Ils sont, pour la plupart, solubles dans l'eau et demandent un travail à chaud. Les tissus sont préparés en amont de la teinture par un mordançage à l'alun. Elles permettent de créer des couleurs douces ou intenses mais toujours porteuses de lumière. Selon les plantes on utilise les fleurs, les feuilles, les racines, l'écorce, la plante entière. En fonction de la partie utilisée, de la saison de cueillette et du terroir, nous obtenons des variations de couleurs.
Contrairement aux colorants de synthèse, chaque extraction de couleur mixe une multitude de molécules colorantes qui se mélangent et imprègnent la fibre, lui donnant une profondeur particulière ressentie par l'œil humain. D'une même plante, il est possible de créer des couleurs, plus ou moins foncées, plus ou moins fortes et obtenir des variations de nuance en fonction du PH du bain, de sa température, des procédés, de temps de trempage ...
Les plantes
Les plantes, qu'elles soient achetées, cultivées dans mon jardin ou glanées dans la nature, offrent une grande diversité de colorants. Ils sont, pour la plupart, solubles dans l'eau et demandent un travail à chaud. Les tissus sont préparés en amont de la teinture par un mordançage à l'alun. Elles permettent de créer des couleurs douces ou intenses mais toujours porteuses de lumière. Selon les plantes on utilise les fleurs, les feuilles, les racines, l'écorce, la plante entière. En fonction de la partie utilisée, de la saison de cueillette et du terroir, nous obtenons des variations de couleurs.
Contrairement aux colorants de synthèse, chaque extraction de couleur mixe une multitude de molécules colorantes qui se mélangent et imprègnent la fibre, lui donnant une profondeur particulière ressentie par l'œil humain. D'une même plante, il est possible de créer des couleurs, plus ou moins foncées, plus ou moins fortes et obtenir des variations de nuance en fonction du PH du bain, de sa température, des procédés, de temps de trempage ...
